来源：旅游杂志网 作者：王艳 发布时间：2021-12-24
这个问题出自上一篇视频下的读者留言，这位朋友发问之时，还标出了《雨不绝》的平仄，在他看来，诗圣的这首作品似有多处不合格律，所以引起疑问。
其实格律的要求、标准是随着时代不断进步的，杜甫是格律诗这一格式成熟时期的大拿，也可以说是踩上了格律诗最高峰。他不但集合前辈诗人之大成，于“替、对、粘、对仗、押韵”上条理分明，还对拗律体做出了自己的探索。虽然这种探索并不算成功，但是也从另一个角度证明格律诗这种形式，在杜甫之后就再无突破。
当然小的增益肯定是有的，比如宋代规整出来的“孤雁出入群”，葫芦韵、辘轳韵等体式，但是我们要看清楚一点，这于格律本身并无变化，不过是在押韵上出点小新意而已，其作用甚至可以忽略不计——不过就是汉字发音变化下的格律游戏技巧而已。这和我们当今使用新韵写格律诗是一样的，口里喊着突破、创新，其实你根本动不了格律诗的平仄关系一丁点。因为格律诗定义就是用字平仄之间的“替、对、粘”，这一关系一旦受到挑战，你的作品就不再属于格律诗范畴。所以于这个方面，没有创新。韵脚的变化算什么创新？时代不同，发音不同而已。你有本事不押韵啊——不押韵就自然侧翻出格律诗范畴，甚至连诗都不是了。
所以格律诗的体式创新，从来就是个伪命题。
后代诗人、文人对格律诗的增益添补，无非就是在诗病上做些文章，发现在格律诗的“一三五不论”条件下产生的吟诵不顺，加以总结，并补充规定。如果这些补充规定符合吟诵事实，就会被大众逐渐接受，成为格律诗规则之一，比如“三平尾”、“孤平”；如果这些补充规定只是少部分人自以为是的想当然，就会引起诗坛争论，得不到大众认同，比如“三仄尾”。但是这些问题，都无法影响到格律诗的基本规则。
所以，一首诗是不是格律诗，我们搞清楚格律诗的基本规则即可，至于诗病，不是决定因素——你可以认为不是，我可以认为是，那么这个问题就算不得核定标准。至于用韵，新旧韵根本就不是我们考察一首作品是否格律诗的条件，它仅仅代表写诗人的时代特色。或者你是个喜欢平水韵的当代人，或者你是个只会用普通话写格律诗的人——用韵能告诉读者的信息，仅此而已。
当然，以上看法也只是我个人对格律诗的认定标准，所以你要问我《雨不绝》是律诗吗？我就只能在我的知识框架下检查格律规则，予以鉴别。
《雨不绝》杜甫
鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。
阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。
舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣。
眼边江舸何匆促，未待安流逆浪归。
我们先看看这位朋友自标的平仄，是否有问题。首先我们可以肯定杜甫是唐音，用平水韵来分析他的作品，要比新韵合理，这个不必多言。
鸣雨既过渐细微 平仄仄平仄仄平
映空摇飏如丝飞 仄平平仄平平平
阶前短草泥不乱 平平仄仄平仄仄
院里长条风乍稀 仄仄平平平仄平
舞石旋应将乳子 仄仄平平平仄仄
行云莫自湿仙衣 平平仄仄仄平平
眼边江舸何匆促 仄平平仄平平仄
未待安流逆浪归 仄仄平平仄仄平
平仄标注大体正确，如“飏”字多音字，在这里入仄声，读“yàng”，“不”字是多音字，在这里虽然读“bú”，但是也归入仄声，这些都是正确的。但是有一处错误，即“舞石旋应将乳子”的“将”，是带领的意思，应该读“jiàng”，也就是说应该是去声，所以平仄应该是“仄仄平平仄仄仄”，这里是个三仄尾。
那么这首作品的正格应该是什么样子的？
首句“鸣雨既过渐细微”中，“过”字也是多音字，在这里读“guō”，是平声字。所以这一句的平仄为“平仄仄平仄仄平”，实际上是一、三两字平仄变化的“仄仄平平仄仄平”，即仄起平收律句。由此我们得到仄起入韵格式的平仄关系（具体推导过程见《格律诗专栏》），并将《雨不绝》平仄关系并列，大家可以对照找出问题：
正格 《雨不绝》
仄仄平平仄仄平 平仄仄平仄仄平
平平仄仄仄平平 仄平平仄平平平
平平仄仄平平仄 平平仄仄平仄仄
仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄平
仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄仄
平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄平平仄平平仄
仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
我们一联联把平仄关系过一遍，看有没有问题，同时也把诗意内容大概讲一下。
首联“鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。”
出句的一、三位置平仄变化，导致“仄仄平平仄仄平”中的“平平仄仄平”成为“仄平仄仄平”，这是孤平。而对句不但一、三位置发生变化与首句相对，第五字也换了平声，出现了三平尾“如丝飞”。这两种现象都是比较严重的格律诗病，但是正如前面所说，这是后人总结出来的，得到大多数人认同的诗病之一——在李白杜甫时代，这些东西并没有那么严格。对于杜甫来说，他就是按照律诗格式在写的，念起来也还好，并没有太多不通畅的感觉，再则有可能在当时的发音下更加没问题。
出现两大诗病，但并非出律。
首联写景，出句写急雨已收，细雨绵绵，对句写细雨漫天飞扬，如丝线乱飞。“映空”指阴空，天色昏暗。
颔联“阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。”
这里要特别说明一下“不”字的平仄，“不”字在平水韵中有三个读音，可以平也可以仄，但仅仅是在发音为“fú”的时候，才是平声。发音为“fú”，出现在“夫不”的词中，意思是鳺鴀，是一种鸟儿。即使如此，“夫不”在今天也已经被读成“fū bù”，指布谷鸟。而“fú”作为不确定的意思，一般出现在诗歌尾字，平声入韵，如陶渊明的“未知从今去，当复如此不？中觞纵遥情，忘彼千载忧”中，押“十一尤”部。
除了这种应用，在其它所有情况中，不论是读“bù”还是“bú”（皆入声），或者读“fǒu”（上声），全都是入仄声。所以，基本上在平水韵作品中，我们看见“不”字，只要不是在诗句句尾，就是仄声字。
记得前段时间在讲“野火烧不尽”拗救的时候，有朋友在留言中说：“就算打死，这个‘不’也要入平声”。打死就免了，但就是仄声字，同时对句做了拗救，当时懒得回复，这里既然说到了，算是回复一下。
很显然“阶前短草泥不乱”里“不”字也读“bú”，但还是得入仄声。
这就会出现一个问题，“平平仄仄平仄仄”，四、六位置都是仄声，这不是失替吗？我们把前两字去掉，“仄仄平仄仄”，这不正是“野火烧不尽”的平仄关系吗？“野火烧不尽”是“春风吹又生”的对句平仄第三字变化进行了拗救，那么这里呢？我们看对句“院里长条风乍稀”，果然在第五字将原本该仄声的字用平声字“风”替换，做出了对句拗救。“仄仄平仄仄，平平平仄平”和杜牧《赋得古原草送别》的处理方式是一模一样的。
所以这一联使用了对句拗救，依然没有出律。
颔联深化写景，目光从远到近，从空中雨丝到院内小草。“长条”指柳条，出自庾信的《杨柳哥》：“河边杨柳百尺枝，别有长条踠地垂”。从院内柳条的摇摆可以看出风忽然间就小了，台阶前的草虽然沾了泥，但并不显得凌乱——这是变化角度，用其它东西来写雨细小而绵长。
颈联“舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣。 ”
这一联的平仄关系比较正常，“石”、“莫”、“湿”字为入声字，所以“仄仄平平仄仄仄，平平仄仄仄平平”仅有出句三仄尾，不是问题。
相对来说，内容理解起来感觉转换得有些比较突兀。出句用典“舞石将孺子”，出自北魏郦道元的《水经注》：
湘水东南流径石燕山东，其山有石一，绀而状燕，因以名山。其石或大或小，若母子焉。及其雷风相薄，则石燕群飞，颉颃如真燕矣。
湘水流经石燕山，这山上的石头，黑色中透着红，如同燕子。形状有大有小，就好像母子。风起云涌，大雨倾盆之际，逆风摇摆，就像是活起来一样。
“行云”用的巫山云雨的典故，这个不必多说。那么这一联是写什么呢？依旧在写雨景，不过对句发出感叹，觉得这雨可能下得太久了。
雨水不绝，这山上的石头随风雨舞动，就好像大燕带着小燕要飞起来一样，神女行云布雨这么久，不要打湿了自己的衣裳才好啊。
有人将这一联解读成为杜甫心中希望早日北归，不想行程被迟滞的情感抒发，当然也是能够讲得通的，不过这种意象转换，实在是有些突兀，缺乏情感的铺垫。
我们简单地理解为杜甫对雨水连绵不绝的感叹即可，不必刻意在乎情感转折。毕竟前三联写景，尾联感叹也是可以的，不要因为他是诗圣，就认为他一定会按照“起承转合”去表达情感。
尾联“眼边江舸何匆促，未待安流逆浪归。”
平仄为“仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，出句一、三不论，对句则完全符合正格，所以这一联的平仄关系也是正常的。
因此整首诗的平仄关系除了颔联做了对句拗救之外，都是正常形式（忽略首联诗病），从平仄关系来说，是符合格律诗要求的。
尾联依然在写景，但是景色中附带了比颈联更浓烈的情绪。目之所及，都是匆匆忙忙的来往船只，这些人世间的过客啊，并没有因为雨长水急而耽搁回家的路。如果将这一联和颈联合起来看，确实可以理解为诗圣对北上归家的迫切，不过依旧不明显。
首联写大雨转小雨，颔联写庭前院内，颈联烦恼雨长风急，尾联感叹过客匆忙。
这首诗应该是创作于公元766年（唐代宗大历元年），时杜甫55岁，住在夔州（今重庆奉节）。当年可能雨水较多，此篇前杜甫已有数首诗咏雨。768年，杜甫离开夔州北上，在衡阳、长沙之间辗转，最终病死舟中。
若是要理解为思乡心切，也是可以的，但是个人看法，如果是作于到达夔州之时，就没有那么多想法，毕竟他在夔州两年，是他一生中的创作高峰，写了四百多首诗，约占他作品的三分之一。在这种高昂创作状态和安定生活的初期，是没有必要将一首咏雨、咏过客的作品联想得过于丰富的。
内容就不必纠结了，后读者各有各的体会，咱们求同存异就是了。
至于《雨不绝》是不是律诗，平仄关系已经做了详细的分析，但是我们知道一首律诗是否合格，有三点规则。第一是平仄关系，第二是押韵，第三是对仗。
押韵有没有问题呢？因为首句入韵，所以应该是五个韵脚字。“微、飞、稀、衣、归”均属于平水韵“五微”部，所以押韵也没有问题。
再看对仗，颔联“阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀” 、颈联“舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣”对仗严格得甚至有些生硬，是符合律诗要求的。
因此，这首《雨不绝》和诗圣其它夔州时期作品相比，虽然不能说是巅峰之作，但是说它合律是一点问题都没有的。
至于“三平尾”、“孤平”，则完全依据时代和个人判断，更何况充其量也就是个诗病，与格式判断并不冲突。
《雨不绝》杜甫,用平水韵来分析他的作品，要比新韵合理，这个不必多言。
来源：旅游杂志网 作者：王艳 发布时间：2021-12-24
这个问题出自上一篇视频下的读者留言，这位朋友发问之时，还标出了《雨不绝》的平仄，在他看来，诗圣的这首作品似有多处不合格律，所以引起疑问。
其实格律的要求、标准是随着时代不断进步的，杜甫是格律诗这一格式成熟时期的大拿，也可以说是踩上了格律诗最高峰。他不但集合前辈诗人之大成，于“替、对、粘、对仗、押韵”上条理分明，还对拗律体做出了自己的探索。虽然这种探索并不算成功，但是也从另一个角度证明格律诗这种形式，在杜甫之后就再无突破。
当然小的增益肯定是有的，比如宋代规整出来的“孤雁出入群”，葫芦韵、辘轳韵等体式，但是我们要看清楚一点，这于格律本身并无变化，不过是在押韵上出点小新意而已，其作用甚至可以忽略不计——不过就是汉字发音变化下的格律游戏技巧而已。这和我们当今使用新韵写格律诗是一样的，口里喊着突破、创新，其实你根本动不了格律诗的平仄关系一丁点。因为格律诗定义就是用字平仄之间的“替、对、粘”，这一关系一旦受到挑战，你的作品就不再属于格律诗范畴。所以于这个方面，没有创新。韵脚的变化算什么创新？时代不同，发音不同而已。你有本事不押韵啊——不押韵就自然侧翻出格律诗范畴，甚至连诗都不是了。
所以格律诗的体式创新，从来就是个伪命题。
后代诗人、文人对格律诗的增益添补，无非就是在诗病上做些文章，发现在格律诗的“一三五不论”条件下产生的吟诵不顺，加以总结，并补充规定。如果这些补充规定符合吟诵事实，就会被大众逐渐接受，成为格律诗规则之一，比如“三平尾”、“孤平”；如果这些补充规定只是少部分人自以为是的想当然，就会引起诗坛争论，得不到大众认同，比如“三仄尾”。但是这些问题，都无法影响到格律诗的基本规则。
所以，一首诗是不是格律诗，我们搞清楚格律诗的基本规则即可，至于诗病，不是决定因素——你可以认为不是，我可以认为是，那么这个问题就算不得核定标准。至于用韵，新旧韵根本就不是我们考察一首作品是否格律诗的条件，它仅仅代表写诗人的时代特色。或者你是个喜欢平水韵的当代人，或者你是个只会用普通话写格律诗的人——用韵能告诉读者的信息，仅此而已。
当然，以上看法也只是我个人对格律诗的认定标准，所以你要问我《雨不绝》是律诗吗？我就只能在我的知识框架下检查格律规则，予以鉴别。
《雨不绝》杜甫
鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。
阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。
舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣。
眼边江舸何匆促，未待安流逆浪归。
我们先看看这位朋友自标的平仄，是否有问题。首先我们可以肯定杜甫是唐音，用平水韵来分析他的作品，要比新韵合理，这个不必多言。
鸣雨既过渐细微 平仄仄平仄仄平
映空摇飏如丝飞 仄平平仄平平平
阶前短草泥不乱 平平仄仄平仄仄
院里长条风乍稀 仄仄平平平仄平
舞石旋应将乳子 仄仄平平平仄仄
行云莫自湿仙衣 平平仄仄仄平平
眼边江舸何匆促 仄平平仄平平仄
未待安流逆浪归 仄仄平平仄仄平
平仄标注大体正确，如“飏”字多音字，在这里入仄声，读“yàng”，“不”字是多音字，在这里虽然读“bú”，但是也归入仄声，这些都是正确的。但是有一处错误，即“舞石旋应将乳子”的“将”，是带领的意思，应该读“jiàng”，也就是说应该是去声，所以平仄应该是“仄仄平平仄仄仄”，这里是个三仄尾。
那么这首作品的正格应该是什么样子的？
首句“鸣雨既过渐细微”中，“过”字也是多音字，在这里读“guō”，是平声字。所以这一句的平仄为“平仄仄平仄仄平”，实际上是一、三两字平仄变化的“仄仄平平仄仄平”，即仄起平收律句。由此我们得到仄起入韵格式的平仄关系（具体推导过程见《格律诗专栏》），并将《雨不绝》平仄关系并列，大家可以对照找出问题：
正格 《雨不绝》
仄仄平平仄仄平 平仄仄平仄仄平
平平仄仄仄平平 仄平平仄平平平
平平仄仄平平仄 平平仄仄平仄仄
仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄平
仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄仄
平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄平平仄平平仄
仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
我们一联联把平仄关系过一遍，看有没有问题，同时也把诗意内容大概讲一下。
首联“鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。”
出句的一、三位置平仄变化，导致“仄仄平平仄仄平”中的“平平仄仄平”成为“仄平仄仄平”，这是孤平。而对句不但一、三位置发生变化与首句相对，第五字也换了平声，出现了三平尾“如丝飞”。这两种现象都是比较严重的格律诗病，但是正如前面所说，这是后人总结出来的，得到大多数人认同的诗病之一——在李白杜甫时代，这些东西并没有那么严格。对于杜甫来说，他就是按照律诗格式在写的，念起来也还好，并没有太多不通畅的感觉，再则有可能在当时的发音下更加没问题。
出现两大诗病，但并非出律。
首联写景，出句写急雨已收，细雨绵绵，对句写细雨漫天飞扬，如丝线乱飞。“映空”指阴空，天色昏暗。
颔联“阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。”
这里要特别说明一下“不”字的平仄，“不”字在平水韵中有三个读音，可以平也可以仄，但仅仅是在发音为“fú”的时候，才是平声。发音为“fú”，出现在“夫不”的词中，意思是鳺鴀，是一种鸟儿。即使如此，“夫不”在今天也已经被读成“fū bù”，指布谷鸟。而“fú”作为不确定的意思，一般出现在诗歌尾字，平声入韵，如陶渊明的“未知从今去，当复如此不？中觞纵遥情，忘彼千载忧”中，押“十一尤”部。
除了这种应用，在其它所有情况中，不论是读“bù”还是“bú”（皆入声），或者读“fǒu”（上声），全都是入仄声。所以，基本上在平水韵作品中，我们看见“不”字，只要不是在诗句句尾，就是仄声字。
记得前段时间在讲“野火烧不尽”拗救的时候，有朋友在留言中说：“就算打死，这个‘不’也要入平声”。打死就免了，但就是仄声字，同时对句做了拗救，当时懒得回复，这里既然说到了，算是回复一下。
很显然“阶前短草泥不乱”里“不”字也读“bú”，但还是得入仄声。
这就会出现一个问题，“平平仄仄平仄仄”，四、六位置都是仄声，这不是失替吗？我们把前两字去掉，“仄仄平仄仄”，这不正是“野火烧不尽”的平仄关系吗？“野火烧不尽”是“春风吹又生”的对句平仄第三字变化进行了拗救，那么这里呢？我们看对句“院里长条风乍稀”，果然在第五字将原本该仄声的字用平声字“风”替换，做出了对句拗救。“仄仄平仄仄，平平平仄平”和杜牧《赋得古原草送别》的处理方式是一模一样的。
所以这一联使用了对句拗救，依然没有出律。
颔联深化写景，目光从远到近，从空中雨丝到院内小草。“长条”指柳条，出自庾信的《杨柳哥》：“河边杨柳百尺枝，别有长条踠地垂”。从院内柳条的摇摆可以看出风忽然间就小了，台阶前的草虽然沾了泥，但并不显得凌乱——这是变化角度，用其它东西来写雨细小而绵长。
颈联“舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣。 ”
这一联的平仄关系比较正常，“石”、“莫”、“湿”字为入声字，所以“仄仄平平仄仄仄，平平仄仄仄平平”仅有出句三仄尾，不是问题。
相对来说，内容理解起来感觉转换得有些比较突兀。出句用典“舞石将孺子”，出自北魏郦道元的《水经注》：
湘水东南流径石燕山东，其山有石一，绀而状燕，因以名山。其石或大或小，若母子焉。及其雷风相薄，则石燕群飞，颉颃如真燕矣。
湘水流经石燕山，这山上的石头，黑色中透着红，如同燕子。形状有大有小，就好像母子。风起云涌，大雨倾盆之际，逆风摇摆，就像是活起来一样。
“行云”用的巫山云雨的典故，这个不必多说。那么这一联是写什么呢？依旧在写雨景，不过对句发出感叹，觉得这雨可能下得太久了。
雨水不绝，这山上的石头随风雨舞动，就好像大燕带着小燕要飞起来一样，神女行云布雨这么久，不要打湿了自己的衣裳才好啊。
有人将这一联解读成为杜甫心中希望早日北归，不想行程被迟滞的情感抒发，当然也是能够讲得通的，不过这种意象转换，实在是有些突兀，缺乏情感的铺垫。
我们简单地理解为杜甫对雨水连绵不绝的感叹即可，不必刻意在乎情感转折。毕竟前三联写景，尾联感叹也是可以的，不要因为他是诗圣，就认为他一定会按照“起承转合”去表达情感。
尾联“眼边江舸何匆促，未待安流逆浪归。”
平仄为“仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，出句一、三不论，对句则完全符合正格，所以这一联的平仄关系也是正常的。
因此整首诗的平仄关系除了颔联做了对句拗救之外，都是正常形式（忽略首联诗病），从平仄关系来说，是符合格律诗要求的。
尾联依然在写景，但是景色中附带了比颈联更浓烈的情绪。目之所及，都是匆匆忙忙的来往船只，这些人世间的过客啊，并没有因为雨长水急而耽搁回家的路。如果将这一联和颈联合起来看，确实可以理解为诗圣对北上归家的迫切，不过依旧不明显。
首联写大雨转小雨，颔联写庭前院内，颈联烦恼雨长风急，尾联感叹过客匆忙。
这首诗应该是创作于公元766年（唐代宗大历元年），时杜甫55岁，住在夔州（今重庆奉节）。当年可能雨水较多，此篇前杜甫已有数首诗咏雨。768年，杜甫离开夔州北上，在衡阳、长沙之间辗转，最终病死舟中。
若是要理解为思乡心切，也是可以的，但是个人看法，如果是作于到达夔州之时，就没有那么多想法，毕竟他在夔州两年，是他一生中的创作高峰，写了四百多首诗，约占他作品的三分之一。在这种高昂创作状态和安定生活的初期，是没有必要将一首咏雨、咏过客的作品联想得过于丰富的。
内容就不必纠结了，后读者各有各的体会，咱们求同存异就是了。
至于《雨不绝》是不是律诗，平仄关系已经做了详细的分析，但是我们知道一首律诗是否合格，有三点规则。第一是平仄关系，第二是押韵，第三是对仗。
押韵有没有问题呢？因为首句入韵，所以应该是五个韵脚字。“微、飞、稀、衣、归”均属于平水韵“五微”部，所以押韵也没有问题。
再看对仗，颔联“阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀” 、颈联“舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣”对仗严格得甚至有些生硬，是符合律诗要求的。
因此，这首《雨不绝》和诗圣其它夔州时期作品相比，虽然不能说是巅峰之作，但是说它合律是一点问题都没有的。
至于“三平尾”、“孤平”，则完全依据时代和个人判断，更何况充其量也就是个诗病，与格式判断并不冲突。